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「人形演劇プロジェクト2000」ホームページ


運営スタッフあれこれ連載

第7回

 短期ワークショップを観てプロジェクト2000はペトル・マターセク氏を講師に迎え、
 4月23日〜27日までいろいろな催しをもった。その中で、6月のワークショップ
参加希望者を対象に短期ワークショップが開催された              
(
もとはオーディションのみ予定だったが、短期ワークショップとなった。)   
参加者は20名を越え、様々な分野(人形劇、パントマイム、造形家 等々)の 
アーティストの方々で構成されていた。                   
初日24日は参加者が、それぞれ『わらべうた』あるいは『マザー・グース』を
テーマに考えてきた作品を発表した。(残念ながら私は出席出来なかった)   
 その上で、翌日25日と26日にペトル・マターセク氏によるワークショップが開催
された。実は、私は、正直言って、このワークショップを見た感動というか気持ち
を表現する術が見当たらないでいる。観ている側には、詩的であり尚かつ的確で 
明快なマターセク氏の話に、参加者はいろいろなイメージを触発され解き放たれて
いくように思えた。マターセク氏が選んだ日本の作家は『宮沢賢治』である。  
マターセク氏は、賢治の作品に含まれているイメージやテーマをもとにHEAVENLY 
FORESTという森を想定して参加者を四つのグループに分け、それぞれ氏から与え 
られた課題で作品を作り発表していった。                  
 二日間で一つのグループが三作品、合計12作品が演じられた。       
(この作品数だけでもすごくエネルギッシュである)             
 どの作品もよく考えられて作られている。                 
物を作り、身体を駆使しイメージを出し合い、作り上げていくプロセスは、作品 
がしだいに洗練され、クリアなイメージになっていくのがよく見えるもので、参加
者の誰もが初めて体験する作業だったと思う。                
 出来上がった作品をみても面白いのだが、プロセスが見えるともっと面白い。 
 ボキャブラリーが少ない私の表現ではとても言い表せないものがそこにはたくさ
んある。                                 
 6月のワークショップは公開で行われる予定である。是非、観ていただきたい。
 ここにはもう一つの(オルタナティヴ)『空間』と『人間』と『オブジェクト』
の明快な表現が存在していることを確かめて頂きたい。            
マターセク氏の言葉の中には否定的な物は存在しない。表現を洗練させ、明らか 
にしていくには全てが必要なことなのだということが良く判る。        
そして何よりも、全員がとても楽しんでいたのだ。              
この短期ワークショップを観る機会を得られた運営スタッフとして、感謝しています。

 石井秀明:TVの特殊美術(仕掛けの着いた
 セットなど)やアニメーションの仕事を経
 て、現在はコンピュータソフトウェア会社
 勤務CGデザイン担当         
<アマチュア影絵サークル シルエットフェア所属>


第6回

言葉の勉強も、しましょうね。

 海外のアーティストと共同作業する上で、英語を聞いたり話したりする力というのは、
正直言って必要不可欠です。                           
英検2級の免状は必要ありませんが、やあ、ぼく英語が苦手でねえ、なんていう言い訳 
は通用しません。                                
通訳がいてもいなくても、自分の気持ちや疑問は、けっきょく自分でしか伝えられない 
と認識してほしいのです。                            
言葉を最初からあきらめて国際企画に参加するのは、黄色と青の絵の具を持たずに、  
写生旅行に出るのと同じです。                          
 一昨日まで、黒谷さんといっしょにチェコ国内の公演ツアーに出ていました。    
2週間の旅行中、彼女はぼくの力を借りずにコミュニケートしようと、毎日、全体力を 
かけて、英語とチェコ語を話そうとしていました。                 
その誠意は、いつも、チェコ人の心をとらえました。                
ぼくだって、英語もチェコ語も、とても上手とは言えないのです。          
友達にはよく馬鹿にされます。うまくなりたいと、願っているのです。        
わからなければ、むずかしければ、願って、がんばって行くしかないでしょう。    

沢 則行: チェコ在住の人形劇家、講師。
     昨年に続き、来日公演も予定。
  次号は「シルエット愛好家」の登場!


運営スタッフあれこれ連載

第5回

限りを尽くして生きていくこと

  私たちは光に向かって歩めるか?たった1すじの光の中で、何もかもを捨てさり、
 歩んでいくことができるのか?                        
  ヨーロッパをまわっている時、日曜が来るたびにその地のミサに出掛けては、  
 これを上まわる演劇なんてあるんだろうか?と思っていた。           
  欧州のまね事で始まった日本の近代劇は、やはりいつまでも英語でロックを歌う 
 ような所にいる。                              
  川、木、風、地の響き、水、星、月のわづかな光にも魂をふるわせる日本人の  
 感受性は、神的世界へ超越していく心そのものであり、これこそがまさに日本人の 
 演劇なるもの、なのではないか?                       
  大きな時代の転換点を目前にして、あらゆる枠を越え、ひととモノ、光と音、  
 ものと形、生と死を問う事から始まるこの企画は、実にスピリチュアルな舞台創造 
 であり、1つの大いなる挑戦ともいえる。                   
  同時にそれは私たちの現実への問いでもある。                
  さて、私たちは光に到達できるだろうか?                  

板橋由香:元・某劇団所属。現在は創作お帽子作家。    
次号は「チェコからの便り」!


第4回

限りない可能性を孕んだ企画

 この企画の興味深い所は、未知の可能性にあふれているという点にある。       
 劇団DRAKの作品は、(生の舞台はもちろん、ビデオで観るそれさえも)      
確かな質の高さと、舞台(演劇)を極めようとしている様を伺い知る事が出来る。    

 作品群の写真を見ただけでも“なにか”が存在する事を否定出来ない。        
 東欧という社会背景、民族、宗教、独自の文化を持つチェコ。            
プラハの街並みは、圧倒的に美しく、また、ビールを味わった者は、世界一だと言う。  
そして、水準の高い人形劇がチェコに存在する!                   

 本企画では、作品を創りあげるメンバーを日本で公募し、ワークショップを経ての   
劇場公演となる。                                 
 ものを創り、あやつる者達の、国境を超えた融合。私はそこに無限の可能性を見いだし、
この企画が実行され成功した暁には、未来につながるなにかが、それぞれの心に芽生えると
信じて止まない。                                 

 その“なにか”を感じられる存在でありたい。                   

山口敏宏:銀猫商會のサウンド・デザインを手がける。 Sound ConcRete 主宰。
次号は「変革を望む人」の登場!                      


第3回

人形演劇ビッグバン

 「人形演劇ビッグバン」(私はこう呼んでいる)に足を突っ込んでしまった。     
面白い作品づくりに、ライブで立ち会えるすごさに、ワクワクして。          

 パペマの誌面は驚異的に充実してきているのに、観たい人形劇がない。        
これがここ数年、私の正直な思い。義理や付き合いで出かけたものは、         
それだけのものでしかなかった。どこかで爆発しなきゃ! ビッグバン到来!      

 今年は、飯田で外国の作品を全部観た。(ウソ!一つのがした。)          
オリジナリティのある世界が、熟練した肉体や熱気に支えられて、思いを伝えてくる。  
ウヒャー、「プロジェクト」の道は遠いぞ! これらを越える作品作りを目指さなくちゃ。

 スタッフになって、「がま口番」を引き受けた。                  
賛助会費の振り込み通知が配達されるたびに、手を合わせて感謝している。       
私の周囲のアマチュア連も、多くの説明なしに、ごそっと入会してくれた。       
客席からの期待は大きいぞ。                            

新井智子:アマチュア人形劇20年・プロジェクトを客席から応援。
次号は「悩める音響さん」の登場!               


第2回

今「宮沢賢治」を扱う

「宮沢賢治」が、ワークショップの創造の火種になっています。    
「ふうん」と、別段驚きもせずに、ぼんやりしていました。      

 でも、この頃「これは面白いかも」と感じ出してきたんです。    
 というのは、宮沢賢治の作品は、結構読まれているし、評論も    
たくさん出されてます。                      
 評価は様々だと思うけど、常に作品の向こうに賢治という      
〈にんげん〉がいるから何かしら、感動するのだと思う。       

…で、こじつけだと思われるかもしれないが、人形劇も似た様な    
ところがあるのではないでしょうか。                
「ものがうごく」という感動は確かにスゴイ。            
 でも、その向こうにいる〈にんげん〉がみえた時に、初めて、    
「見える」だけではなく「みえる」ことが可能なのではないでしょうか?

 この20世紀末という時点までに、どんな分野においても、     
本当に多くのものがつくられてきたと思うけど、今は         
「次は何をつくろうか…」と急ぐより、敢えて「後退」して一つ一つ  
「みなおす」作業が「前進」だと思う。「温故知新」っていうし…。  

加藤知子:人形劇に出会って、若干1年3ヵ月。
     ついにハタチになりました。

  次号は「元気印のいけてる人」の登場!


第1回

おるたなてぃう゛‥?

「人形演劇?自分は人形劇をやりたいので、演劇に興味はない」という声がありました。 
誤解されちゃいました。                              
Alternative & Puppet Theatre の訳語を「人形演劇」にしていて、         
これっていわゆる演劇をめざすことじゃないんですが…alternativeって何、ですよね? 

無理やり一言でいうと「もう一つの」価値観を主張すること。             
という説明は固いけれど、調べているうちに、意外と身近なことかもと思いはじめました。

演劇の Alternative Theater という流れは、人形劇に近づく傾向も一部あるようです。 
アメリカの「パンと人形劇団」という変な名前の劇団はその流れで解釈されてるし、   
この9月のNYのジムヘンソン・フェスの一番の話題作は Alternative Theater 最先端の 
中国系アメリカ人の演出だし…                           
人間の劇に対して人形劇はもともと alternative で、欧米に対してアジアの中の日本は  
alternative で… 2000年に生まれるものはまだ霧の中。               

 このワクワクの予感がみちしるべ、かな?                     

玉木暢子:あおテントしつつ、2000年にむけて奮闘開始。
     このリレー連載を進行します。

 次回は「若き希望の星」の登場!


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